Lost highway Андреаса Мустукиса
Большой авторский концерт нового резидента Дома Радио Андреаса Мустукиса впечатление оставил двоякое: уж больно разнонаправленными были ощущения от всех его компонентов.
В исполнении солистов musicAeterna были исполнены камерные сочинения — струнный квартет Consumed, Fuzz для фортепиано, баритон-саксофона и скрипки, Va для флейты, кларнета, скрипки, виолончели, фортепиано и ударных и Lost highway для флейты, бас-кларнета, скрипки, альта виолончели, фортепиано и контрабаса.
Насколько мы знаем, фузз — это разновидность дисторшна, которая очень сильно искажает изначальный звуковой сигнал. И в этом содержание концерта полностью соответствовало названию: музыка звучала мощная, хлесткая, местами невероятно интересная, местами в чем-то вторичная. С исполнительской точки зрения все было сыграно великолепно — трудно представить, что чувствует композитор, когда его музыку исполняют столь хорошо. Мустукис в целом довольно классический (в хорошем смысле) композитор второй волны авангарда — он сочетает электронику и жесткий ритмический постэкспрессионизм, в котором звучание перманентно то растягивается, то сжимается; он наслаивает сложные ритмические конструкции, превращает авангард почти в рейв, использует все многообразие исполнительских приемов — в общем, у него есть все, чтобы превратиться в значительного мастера, если бы не странное желание непременно превратить абстрактное — и притом отличное — музыкальное звучание в полноценный перформанс (это хорошей музыке, как правило, только мешает). К тому же, возможно, создавая такую яркую фактуру, можно более обоснованно пользоваться неожиданными вкраплениями кусочков чистого минимализма, которые призваны всю эту бурю отстранить и вывести куда-то в ледяную стратосферу, но на деле оставляют в некотором недоумении.
Если вспомнить, что всей этой авнгардистской буре сопутствовал довольно неуместный, хотя и роскошно снятый видео-арт, который бесконечно транслировал на экран над бьющимися музыкантами невообразимо красивое соитие двух столь же невообразимо прекрасных тел, то вопросов возникает еще больше. Многоуровневое визуально-кинестетическое действо всегда хорошо, когда каждый компонент в нем находится на своем месте: однако если хотя бы один из них противоречит другому, то это превращается в безудержную стилистическую солянку, в которой ни глазу, ни уху невозможно полноценно воспринять происходящее.